Jordi Savall ofrecerá en Valencia una versión inédita de la gran Misa en Do Menor de Mozart a favor de los damnificados por la DANA

MISA EN DO MENOR de W.A. Mozart

El verano de 1782, Mozart iniciaba la composición de una obra que no sería fruto de ningún encargo, sino de una promesa. A pesar de la oposición de su padre, acababa de casarse con Constanze Weber en Viena, y tras un viaje de tres meses llegaba a su Salzburgo natal con la «obligación moral» de terminar la partitura. Tenía entre manos una misa colosal, con arias sumamente exigentes que debían resaltar el registro vocal y la capacidad técnica de su esposa, soprano de formación y carrera. Podríamos considerar, por tanto, que esta Gran Misa en do menor fue un regalo de bodas, pero también una manera de demostrar al estricto Leopold de qué eran capaces, él como compositor y ella como intérprete. De pedirle su aprobación exponiendo sus fortalezas como matrimonio.

Pero aquella gran empresa se truncó: Mozart no terminó la orquestación de algunos pasajes del Credo y no incluyó ningún Agnus Dei, y el día del estreno –seguramente– completó la obra con fragmentos de otras obras preexistentes. El motivo por el cual la dejó incompleta aún hoy es objeto de debate: tal vez fue por la muerte trágica de su primer hijo o por problemas personales y familiares; tal vez la terminó posteriormente durante su estancia en Salzburgo y esas nuevas partes se perdieron; tal vez, simplemente, se vio envuelto en otros trabajos y dejó ésta de lado por la imposibilidad de volver a interpretarla. En cualquier caso, y a pesar de todo, aquella promesa nos dejó el legado de una obra sacra sinfónico-coral imprescindible, el claro ejemplo de una escritura inspirada en la tradición y, al mismo tiempo, proyectada hacia el futuro.

Y es que en ese momento, Mozart se encontraba inmerso en el estudio del barroco tardío, y muy especialmente, de J. S. Bach y Händel. A la vez, liberado de las restricciones del arzobispo Colloredo –para quien había trabajado anteriormente–, buscaba la expresividad y el dramatismo de la ópera italiana, con un color orquestal brillante, partes corales de gran complejidad y pasajes solistas de gran virtuosismo. Después de un Kyrie suplicante y sombrío, pero austero, despliega un Gloria deslumbrante, con números para uno, dos y tres solistas y otros para doble coro; con momentos de preciosas florituras y otros llenos de dolor que culminan en una gran fuga. Escribe un Credo de aire festivo y ligero que contiene el solo más largo y exigente de los tres para soprano, «Et incarnatus est», y termina con un Sanctus monumental y un Benedictus más íntimo.

En esta ocasión, se interpretará una versión inédita de la Misa en Do menor de Wolfgang Amadeus Mozart, fruto de la revisión y ampliación del manuscrito original por parte de Luca Guglielmi, quien ha trabajado con un profundo respeto hacia el material compositivo de Mozart.