DIEGO ORTIZ
Recercadas del Tratado de Glosas

Referència: AVSA9899

• JORDI SAVALL
• Ton Koopman
• Rolf Lislevand
• Andrew Laurence-King

El 10 de diciembre de 1553, en uno de los momentos de máximo esplendor de la vida musical hispana, se imprimió en Roma el TRATTADO DE GLOSAS SOBRE CLAUSULAS Y OTROS GENEROS DE PUNTOS EN LA MUSICA DE VIOLONES NUEVAMENTE PUESTOS EN LUZ, de Diego Ortiz el Toledano. Referencia indispensable para el estudio de la práctica instrumental en el siglo XVI, esta obra de Diego Ortiz ofrece un interés excepcional, tanto desde el punto de vista histórico como por su valor artístico, al contener los más bellos ejemplos que se conocen de lo que fue el repertorio para viola de gamba (vihuela de arco o violone) y clavicémbalo durante el Renacimiento musical europeo.

El 10 de diciembre de 1553, en uno de los momentos de máximo esplendor de la vida musical hispana, se imprimió en Roma el TRATTADO DE GLOSAS SOBRE CLAUSULAS Y OTROS GENEROS DE PUNTOS EN LA MUSICA DE VIOLONES NUEVAMENTE PUESTOS EN LUZ, de Diego Ortiz el Toledano. Referencia indispensable para el estudio de la práctica instrumental en el siglo XVI, esta obra de Diego Ortiz ofrece un interés excepcional, tanto desde el punto de vista histórico como por su valor artístico, al contener los más bellos ejemplos que se conocen de lo que fue el repertorio para viola de gamba (vihuela de arco o violone) y clavicémbalo durante el Renacimiento musical europeo.

Poco es lo que se conoce, hasta la fecha, de la vida del compositor y violista español Diego Ortiz. Las primeras noticias de su existencia coinciden con la fecha de la publicación en Roma de su obra capital, el Trattado de glosas (1553). La importancia de los conocimientos que presupone la realización de esta obra nos mueve a suponer que fue compuesta (o reeditada, si se confirmase que el contenido del tratado fue en dicho año 1553 «nuevamente puesto en luz») en la madurez de su vida. Por otra parte, el notable avance, especialmente musical, que representa el tratado de Diego Ortiz en relación con la Regola rubertina (Venecia, 1542-1543) de Sylvestro Ganassi –tratado dedicado especialmente al estudio de la técnica violística, que fue publicado diez años antes que el de Diego Ortiz– y el innegable carácter hispánico que transluce toda su obra nos confirman la suposición de que Diego Ortiz salió de su país natal poseyendo ya una formación musical completa. Ello no obstante, seguimos ignorando –a pesar de recientes investigaciones en su ciudad natal– las fechas exactas de su nacimiento y su muerte, el lugar donde adquirió su formación musical y el género de actividades por él desarrolladas durante la época anterior a su viaje a Italia.

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JORDI SAVALL