MARIN MARAIS
Suitte d’un Gôut Etranger, Pièces de Viole IV Livre

Ref: AVSA9851

• Jordi Savall
• Pierre Hantaï
• Philippe Pierlot
• Xavier Díaz-Latorre
• Rolf Lislevand
• Andrew Lawrence-King
• Pedro Estevan

C’est vers 1959 que je découvris l’existence du compositeur Marin Marais et de ses Pièces de Viole. J’avais 17 ans et j’étudiais le violoncelle depuis un peu plus de deux ans. Très curieux par nature, j’étais déjà à la recherche d’oeuvres inconnues, de musiques que plus personne ne jouait. J’ai trouvé à Barcelone, dans le « Magasin de Musique » appelé « Casa Beethoven » situé au numéro 97 des fameuses « Ramblas », une « Suite en ré mineur » qui me parut très intéressante, arrangée pour le violoncelle par Christian Döbereiner et publiée par Schott & Co. en 1933. Je me souviens que je fus tout de suite séduit par le caractère très original des différentes pièces qu’elle contenait : Prélude, Sarabande Grave, Paysanne, « Charivari », et plus spécialement par les Couplets des Folies d’Espagne. Ce qui me fascinait dans toutes ces musiques, que j’ai découvertes peu à peu et que j’ai par la suite assidûment fréquentées, – comme celles de François Couperin, Caix d’Hervelois, August Kühnel, Jan Schenk, Christopher Simpson, Diego Ortiz et bien sûr les trois sonates de J.S. Bach pour viole de gambe et clavecin –, c’était le goût si marqué d’un monde ancien et inconnu, et néanmoins très actuel parce que plein de vie, de poésie et d’imagination.

Quelques années plus tard, durant l’été 1965, un mois après avoir fini mes études de violoncelle, je suivis un stage de musique à Santiago de Compostela, où j’avais travaillé la musique de chambre baroque avec le claveciniste Rafael Puyana. Il me conseillait d’apprendre à jouer de la viole de gambe, le véritable instrument pour lequel ces musiques que je jouais au violoncelle, avaient été écrites. Durant le chemin vers Barcelone, je notai dans mon agenda : « chercher une viole de gambe ». A l’arrivée, une grande surprise m’attendait : M. Enric Gispert, directeur de l’Ensemble de musique ancienne « ARS MUSICÆ », souhaitait me parler. Il me proposa de me prêter une viole de gambe, si apprendre à jouer sérieusement de cet instrument m’intéressait. Il me demanda de collaborer avec sa formation, pour la préparation d’un ensemble de violes ainsi que pour les concerts et les enregistrements. Plus tard, je compris que c’était Montserrat Figueras, qui chantait dans cet ensemble et qui était aussi étudiante de violoncelle (au Conservatoire), qui avait attiré l’attention du directeur, M. Enric Gispert, sur un jeune violoncelliste qui jouait très bien Bach et le répertoire baroque. Ce fut une autre rencontre déterminante, qui constitua et constitue toujours une part essentielle et indissoluble de tout ce qui se réalise de créatif humainement et musicalement dans ma vie.

JORDI SAVALL
Bellaterra, été 2006

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