ENTREMESES DEL SIGLO DE ORO
(1550-1650) Lope de Vega y su tiempo

Ref: AVSA9831

• Montserrat Figueras
• Hespèrion XXI
• Jordi Savall

L’une des caractéristiques les plus distinctives de la riche tradition théâtrale de la Péninsule ibérique, à commencer par les auteurs du début du XVIe siècle, tels que Juan del Enzina en Espagne ou Gil Vicente au Portugal, est le rôle proéminent qu’y joue la musique. Au début du XVIIe siècle, dans chacune des grandes villes de la Péninsule où des représentations théâtrales étaient autorisées – généralement dans un patio (une cour) entouré de quelques sièges pour le public – les autos sacramentales religieux ainsi que les comedias profanes débutaient habituellement par un tono à quatre voix et continuo, connu comme cuatro de empezar (littéralement « quatre pour commencer ») parfois suivi d’une loa (louange). Des « effets spéciaux » musicaux (fanfares de cour, appels de trompettes militaires et roulements de tambours, grondements de tonnerre, etc…) ainsi que toute une panoplie de chansons et danses pouvaient s’intercaler dans l’action dramatique elle-même, tandis qu’en fin de représentation, pouvait intervenir une fin de fiesta (fin de fête) musicale. De surcroît, les actes successifs étaient séparés par des intermèdes musicaux appelés bailes ou entremeses, souvent assez conséquents, tant musicalement que théâtralement.

Rui Vieira Nery
Université d’Évora

Traduction : Irène Bloc

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