ANTONIO VIVALDI
La Viola da gamba in Concerto

Reference: AV9835

• Jordi Savall
• Le Concert des Nations

Cet enregistrement réunit tous les “Concerti” de Vivaldi contenant des parties obligées pour les Violes de gambe qui sont indiquées dans les manuscrits originaux sous les termes Violoncello et Viole (ou Violette) “all’Inglese”. Ces magnifiques œuvres sont complétées par le Concert en fa majeur pour violon et violoncelle, le Concert en si mineur avec 4 violons et violoncelle et les Concerti en ré mineur et sol mineur où la partie de violoncelle est jouée par la viole de gambe.
Les originaux autographes préservés dans la Bibliothèque Nationale de Turin nous montrent l’extraordinaire invention de ce compositeur dans les mélanges de timbres et le développement du langage concertant et virtuose qui vont de l’élégiaque Concerto Funèbre en si bémol majeur à l’éclatant Concerto per molti Istromenti en do majeur.
Jordi Savall

Concertos pour viole de gambe

Vivaldi et la viole : voici deux concepts qui, jusqu’à tout récemment avaient été rarement mis en connexion. Comment ignorer, du fait des témoignages d’André Maugars en 1639 et de Thomas Hill en 1657 que la viole, toujours florissante au nord des Alpes, avait pratiquement disparu en Italie, car remplacée par la basse de violon qui, construite d’abord dans une taille légèrement plus petite et avec des cordes couvertes et un accord différent, devait devenir, quelques décades plus tard, le violoncelle ? Et Vivaldi n’était-il pas un compositeur à la pointe du progrès qui aurait dû tourner le dos à une telle relique du passé ?
Et cependant : parmi les centaines de compositions de Vivaldi qui ont survécu (plus de 800 selon les dernières estimations), il y en a cinq qui incluent des mouvements pour un instrument qu’il appelle « viola inglese » (viole anglaise) « viola all inglese » (viole à l’anglaise) ou (dans l’un des cas) « violoncello all’inglese ». Cette « English viol » ou « viole de style anglais » n’est clairement pas un membre de la famille des violons, joué de façon particulière – des accords de cinq et six notes dans l’une de ces œuvres donnent crédit à cette idée – mais si non, quoi alors ?

Michael Talbot
Traduction : Irène Bloc

+ D’informations dans le livret du CD