MONTSERRAT FIGUERAS
La Voix de l’Emotion

Referència: AVSA9889

• Monsterrat Figueras

A principios de los años setenta, surgió la necesidad de llevar a cabo una clara ruptura de la tradición romántica. Resultaba evidente que la música vocal antigua necesitaba un nuevo enfoque técnico y estilístico para su interpretación, similar al que ya se estaba aplicando en el terreno instrumental. En ese momento, tanto los críticos como el público en general dirigieron su atención hacia algunos jóvenes cantantes preocupados por esta búsqueda. Entre ellos, Montserrat Figueras fue proclamada como uno de los máximos exponentes de esta nueva generación.

Nació en Barcelona, y empezó a estudiar canto con Jordi Albareda. Desde muy joven, comenzó a cantar en el prestigioso conjunto catalán de música antigua Ars Musicæ, dedicado a la música sacra de los grandes polifonistas españoles del siglo XVI y a los cancioneros de la corte de Carlos V. Este fue el inicio de una dedicación artística (y también personal) que, desde entonces, ha marcado la evolución de todo el movimiento de recuperación de la música antigua.

Como estudiante de la Schola Canlorum Basilensis y la Musik Akademie local, donde trabajó con Kurt Widmer, Thomas Binkley y más tarde con Eva Krasznai, Montserrat Figueras adquirió una formación vocal general, y tuvo además la oportunidad de asimilar las recientes investigaciones sobre técnicas vocales antiguas. El clima propio de estas instituciones fue de gran importancia para el desarrollo personal de Montserrat Figueras como cantante. La mayoría de los tratados instrumentales de los siglos XVI, XVII y XVIII insistían en que la finalidad principal a la hora de tocar cualquier instrumento era imitar la voz humana con la mayor fidelidad posible, no sólo desde el punto de vista de la expresión sino también de los efectos técnicos. Por lo tanto, la única forma de lograr una alternativa viable al estilo vocal del romanticismo era hacer exactamente lo contrario, es decir, buscar en el terreno vocal un enfoque similar al que habían desarrollado los intérpretes de instrumentos originales. Si las Cameratas Florentinas definían el nuevo «stile recitativo» como la forma de «imitare col canto chi parla», la finalidad era ahora, dentro de 1o posible, «imitare col canto chi suona».

RUI VIEIRA NERY
Universidade Nova de Lisboa

Traducción: Ramon Vilalta

+ Información en el booklet del CD