GEORG FRIEDRICH HANDEL
Messiah

En El Mesías de Haendel se despliegan, con una diversidad maravillosa, todas las formas de expresión y declamación vocal e instrumental características del lenguaje barroco. Nos encontramos ante una sublime meditación musical que supera la simple narración y que, lejos del realismo de Jesús, accede al misterio mismo de la Creación y la Redención a través de una triple reflexión sobre el combate de la Luz y las Tinieblas, la redención de la humanidad y, por último, la relación entre Dios y los hombres.

GEORGE FREDERIC HAENDEL
En busca de la luz
EL MESÍAS 

Para comprender cabalmente lo que significó El Mesías para el propio Haendel, debemos situarnos en el momento de su crisis espiritual, económica y física de 1737. Durante ese año en el que quiebran las principales óperas Haymarket y la Ópera de la Nobleza (Nobility Opera), el 13 de abril Haendel sufre un derrame que le provoca una parálisis y el 20 de noviembre muere la reina Carolina, que era la más constante protectora y una fiel amiga. A ello se añade la terrible y incesante presión ejercida por sus dobles responsabilidades como músico y empresario a lo largo de 1736 y la prodigiosa cantidad de trabajo a la que hizo frente en el curso de 1737, todo lo cual acabó afectando a su sólida constitución. Nada más comprensible, pues desde enero se suceden los estrenos de Parténope, Arminio, Parnassso in Festa, Alexander’s Feast, Il Trionfo, Esther, donde interpreta para alegría de los espectadores sus Conciertos para órgano, convertidos en uno de los elementos principales de su éxito. Apenas concluye Berenice, Haendel compone un nuevo pasticcio: Didone abbandonata. Sin embargo, en esa ocasión no puede encargarse del estreno el 13 abril: se derrumba, con todo el lado derecho paralizado, la inteligencia afectada, el coloso de ayer queda postrado, en un estado lamentable. El 14 de mayo, el London Evening Post anuncia la noticia de su enfermedad, que, «salvo curación, podría privar al público de hermosas composiciones». En homenaje al músico, la familia real asiste al estreno de Berenice, el 18 de mayo. Sin embargo, sin director, la empresa fracasa. Una última representación tiene lugar el 15 de junio en beneficio del compositor. Unos días más tarde, la compañía se dispersa, puesto que Strada y Conti abandonan Londres. El 11 de junio también la Ópera de la Nobleza cierra sus puertas.

JORDI SAVALL
Bellaterra, 11 septiembre 2019

Traducción: Juan Gabriel López Guix

+ Información en el booklet del CD

BIBLIOGRAFÍA SELECCIONADA

Gallois, Jean. Haendel, Solfèges/Seuil, París 1980.

Labie, Jean-François, G. F. Haendel. Diapason, Robert Laffont, París 1981.

Mainwaring, John, Memoirs of the Life of the Late George Frederic Haendel, R. & J. Dodsley, Londres 1760.

Müller von asow, Hedwig, y Müller, Erich H., Georg Friedrich Händel: Biographie, Briefe und Schriften, Lindau im Bodensee: Frisch und Perneder, 1949.

Raugel, Félix, «Georges Frédéric Haendel», en Histoire de la Musique. Encyclopédie de La Pléiade, vol. 1, París, Gallimard, 1960, pp. 1863-1881.

Rouviere Olivier, Le Messie de Haendel. Notas al programa de los conciertos en la Chapelle Royale, Versailles, 18 y 19 diciembre 2017.