ENTREMESES DEL SIGLO DE ORO
(1550-1650) Lope de Vega y su tiempo

Ref: AVSA9831

• Montserrat Figueras
• Hespèrion XXI
• Jordi Savall

Una de las características más distintivas de la rica tradición teatral de la Península Ibérica, iniciada a principios del siglo XVI de la mano de dramaturgos como Juan del Enzina en España o Gil Vicente en Portugal, es el papel predominante que la música desempeña en su contexto. A principios del siglo XVII se permitía la celebración de representaciones teatrales en la mayoría de las ciudades importantes peninsulares, normalmente en un patio rodeado de asientos rudimentarios preparados para albergar al público. Tanto los autos sacramentales religiosos como las comedias profanas solían abrirse con un tono para cuatro voces y continuo, conocido como cuatro de empezar, en ocasiones seguido de una loa. Los “efectos especiales” musicales (fanfarrias cortesanas, toques militares de trompeta y redobles de tambores, estruendos de tormentas, etc.) y las canciones y danzas de envergadura se fundían con el propio discurso dramático para concluir la representación con un fin de fiesta musical. Además, los actos sucesivos se separaban por medio de interludios musicales denominados bailes o entremeses, a menudo muy elaborados tanto desde el punto de vista musical como dramático.

RUI VIEIRA NERY
Universidad de Évora

Traducción: Traduit.com

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