M.A. CHARPENTIER À la Chapelle Royale de Versailles

Referencia: AVDVD9905

• LA CAPELLA REIAL DE CATALUNYA
• LE CONCERT DES NATIONS
• JORDI SAVALL

Nos encontrábamos entonces en 1988, unos años en que la gran mayoría de la obra de M. A. Charpentier sólo era accesible a partir de las fuentes originales, por lo que trabajamos con los manuscritos de la obra completa reunida en los veintiocho volúmenes manuscritos conocidos con el nombre de Meslanges. Ello me permitió estudiar y seleccionar las obras del programa a partir de los textos originales, visualizando las páginas manuscritas en la pantalla de nuestro proyector de microfilms. Enseguida quedé deslumbrado por la belleza, la modernidad, la expresión y la riqueza de la producción de Charpentier y junto con Montserrat empezamos reflexionar sobre el mejor equipo de cantantes y músicos que podíamos reunir para abordar ese nuevo y fascinante repertorio. Fue en los últimos días de una primavera bastante calurosa cuando empezamos a ensayar el programa Canticum ad Beatam Virginem Mariam de M. A. Charpentier en nuestra casa de campo en Begues (un pequeño pueblo catalán situado a 700 metros de altitud, no lejos de Sitges).

Ante todo, me gustaría comenzar mencionando con gratitud a los verdaderos instigadores de este hermoso proyecto, Philippe Beaussant y Vincent Berthier de Lioncourt, responsables en aquellos años heroicos de llevar la «nueva música barroca» a Versalles y crear las Primeras Jornadas dedicadas a la obra de los grandes compositores de la música francesa. En efecto, fue su petición de preparar un programa en torno a la música religiosa de M. A. Charpentier, que debía realizarse en la Capilla Real del palacio de Versalles, lo que nos inspiró a realizar este nuevo proyecto.

Nos encontrábamos entonces en 1988, unos años en que la gran mayoría de la obra de M. A. Charpentier sólo era accesible a partir de las fuentes originales, por lo que trabajamos con los manuscritos de la obra completa reunida en los veintiocho volúmenes manuscritos conocidos con el nombre de Meslanges. Ello me permitió estudiar y seleccionar las obras del programa a partir de los textos originales, visualizando las páginas manuscritas en la pantalla de nuestro proyector de microfilms. Enseguida quedé deslumbrado por la belleza, la modernidad, la expresión y la riqueza de la producción de Charpentier y junto con Montserrat empezamos reflexionar sobre el mejor equipo de cantantes y músicos que podíamos reunir para abordar ese nuevo y fascinante repertorio. Fue en los últimos días de una primavera bastante calurosa cuando empezamos a ensayar el programa Canticum ad Beatam Virginem Mariam de M. A. Charpentier en nuestra casa de campo en Begues (un pequeño pueblo catalán situado a 700 metros de altitud, no lejos de Sitges).

Quince años más tarde, en octubre del 2004, se presentó una nueva ocasión de ofrecer un programa similar, de nuevo en la Capilla Real de Versalles, al que se añadió la gran Missa Assumpta est Maria, pero esa vez interpretado por los cantantes de La Capella Reial y los instrumentos del Concert des Nations. Nos congratulamos hoy de poder editar en Alia Vox el Canticum ad Beatam Virginem Mariam de M. A. Charpentier en versión SACD, primera grabación del conjunto Le Concert des Nations, para celebrar los veinticinco años de su fundación por Montserrat Figueras y yo mismo en 1989. Esa reedición se acompaña de un DVD con la grabación del concierto realizado el 9 de octubre del 2004 en la Capilla Real de Versalles y de un segundo SACD con la grabación de la Missa Assumpta est Maria realizada en directo durante el concierto en la Capilla Real de Versalles de ese mismo año, el interludio instrumental Nuit extraído de la pastoral In nativitatem Domini canticum y la nueva grabación del Concert pour quatre parties de Violes realizada en la Colegiata de Cardona el 7 de mayo del 2013.

Constituye también para nosotros una forma de rendir homenaje con ocasión de los 310 años de su muerte a unos de los mayores músicos de su generación; no olvidemos que fue él quien, como Purcell en Inglaterra, aseguró la transición entre la modalidad y la tonalidad y quien enriqueció sus obras con emotivos cromatismos, falsas relaciones y disonancias procedentes la mayoría de las veces de esos mismos conflictos entre tonalidad y modalidad. De ese modo, pues, el genio de Charpentier sigue manifestándose de modo palmario y elocuente, gracias además a su forma tan personal de integrar ciertas influencias transalpinas en la tradición francesa; dotado además de una profunda espiritualidad, la suma de todo ello hace que su música se convierta en el ejemplo ideal de los «gustos reunidos».

JORDI SAVALL
Seúl, 29 de abril del 2014

Traducción: Juan Gabriel López Guix